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RU Conjunto de armónicas para programas de grupo y orquesta
BeatBulk suministra armónicas especializadas para conjuntos a colegios, clubes de armónica, grupos musicales, importadores y distribuidores de instrumentos musicales. Esta categoría incluye armónicas de bajo, armónicas de acordes, armónicas individuales de soprano y contralto, instrumentos de barítono y otros modelos diseñados para desempeñar una función concreta dentro de un conjunto de armónicas.
A diferencia de un surtido general de armónicas, un conjunto se concibe como un sistema musical coordinado. La melodía, las voces internas, la línea de bajo y el acompañamiento armónico deben cubrir el arreglo sin omitir notas, sin solapar registros inadecuados ni utilizar configuraciones de afinación incompatibles.
Explora las armónicas de conjunto por función musical
Compara los instrumentos de la lista según su función en el conjunto, las notas o acordes que se pueden tocar, el tono más grave y el más agudo, la estructura de la lengüeta, la dirección del flujo de aire, la disposición física, las dimensiones y el peso.
Para instrumentos melódicos de lengüeta doble utilizados principalmente en la música folclórica y regional, echa un vistazo a armónicas polifónicas y con trémolo. Para comparar la jerarquía completa de productos, vuelve a armónicas al por mayor.
¿Qué es una armónica de conjunto?
Una armónica de conjunto es un instrumento especializado de lengüeta libre diseñado para interpretar un registro concreto o desempeñar una función de acompañamiento dentro de un grupo de armónicas.
El término abarca varios instrumentos con sistemas de interpretación sustancialmente diferentes.
| Instrumento de conjunto | Función musical | Datos de selección inicial |
|---|---|---|
| Armónica Melody | Melodía principal, segunda melodía o contra melodía | Sistema tonal, capacidad cromática y extensión de la escritura musical |
| Armónica soprano de una sola voz | Melodía superior, figuras rítmicas y color en el registro agudo | Disposición de las notas, nota más alta y posición de las alteraciones |
| Armónica de una sola voz en el registro agudo | Voz interior, melodía más grave y refuerzo por encima del bajo | Notas más graves y más agudas, y relación con el modelo de soprano |
| Armonica barítona | Línea del tenor, contramelodía inferior y puente de registros | Octava sonora, sistema de afinación y cobertura cromática |
| Armonica de bajo | Línea de bajo fundamental y acompañamiento rítmico en el registro grave | Número de notas que se pueden tocar, rango, dirección del flujo de aire y estructura de la lengüeta |
| Armonica de doble grave | Línea de bajo con lengüetas superpuestas por octavas | Número de notas, número total de lengüetas y relación entre octavas |
| Armónica de acordes | Acompañamiento armónico y rítmico | Familias de acordes, tónicas, distribuciones de notas y asignaciones de soplido/aspiración |
| Armónica de acordes con bajo | Acompañamiento combinado de armonías y bajo | Mapa completo de acordes y disposición integrada de las notas del bajo |
Las armónicas melódicas normales no se convierten en armónicas de conjunto por el mero hecho de que varios músicos las toquen a la vez. Los instrumentos de conjunto se clasifican según el registro específico o la función armónica que aportan al arreglo.
Empieza por la partitura y la lista de partes
La partitura determina qué armónicas de conjunto se necesitan. En ella se indican la nota más grave del bajo, la nota más aguda de la melodía, el vocabulario de acordes, las alteraciones, los solapamientos de registros y el número de partes independientes.
Un documento de requisitos para la compra conjunta debe incluir:
- Número total de jugadores
- Número de partes melódicas y de acompañamiento
- Nota más grave y más aguda de cada parte
- Notas cromáticas obligatorias
- Símbolos de acordes utilizados en el arreglo
- Número de bajistas y guitarristas
- Tono escrito y tono sonoro
- Tono de referencia
- Disposiciones de notas o acordes existentes que deben conservarse
- Número de personas necesarias para cada papel musical
El hecho de que un conjunto se denomine «trío» u «orquesta» no garantiza su compatibilidad con una partitura concreta. Es necesario comparar la instrumentación completa con el arreglo.
Elige la estructura del conjunto
Los grupos de armónica pueden organizarse de varias formas, dependiendo de la partitura, el nivel de los intérpretes y el número de músicos disponibles.
| Formato de conjunto | Funciones típicas de los instrumentos | Programa adecuado |
|---|---|---|
| Dúo melódico | Instrumentos melódicos de primera y segunda sección | Clases grupales de iniciación y arreglos melódicos |
| Dúo con acompañamiento | Instrumento «Melody plus» que combina acordes y bajo | Grupos pequeños con un músico de acompañamiento |
| Trío tradicional | Armonica melódica, de bajo y de acordes | Repertorio estándar para trío de armónicas |
| Cuarteto | Primera melodía, segunda melodía o contralto, bajo y acordes | Conjuntos escolares y arreglos más detallados |
| Pequeña orquesta | Varias partes melódicas: contralto o barítono, bajo y acordes | Enseñanza institucional y representación teatral |
| Orquesta ampliada | Soprano, melodía, contralto, barítono, varias partes de bajo y sección completa de acordes | Clubes de armónica de nivel avanzado y orquestas especializadas |
Se trata de estructuras prácticas más que de reglas fijas. Una partitura puede dividir aún más las partes melódicas, requerir más de un bajista o utilizar instrumentos de acordes independientes para proporcionar un mayor apoyo rítmico.
Armonicas simples de soprano y contralto
Las armónicas simples producen notas melódicas separadas individualmente, en lugar de grupos completos de acordes. Algunos modelos profesionales adoptan una disposición de dos filas, similar a la de un teclado, con las notas naturales en una fila y las alteradas en la otra.
Armónicas Soprano Single
Una armónica soprano simple cubre el registro agudo del conjunto. Puede utilizarse para:
- Líneas melódicas superiores
- Contramelodías
- Figuras rítmicas
- Pasajes en el registro agudo
- Notas cromáticas que no están disponibles en un instrumento diatónico
- Mayor claridad por encima de las partes de contralto y bajo
Un formato de referencia para soprano profesional puede incluir 37 notas individuales que abarcan aproximadamente tres octavas. Las notas más graves y más agudas reales deben confirmarse consultando la tabla de notas del modelo.
Armónicas Alto de una sola voz
Una armónica solista de registro alto amplía el mismo concepto de interpretación al registro grave. En un sistema coordinado de soprano y alto, la armónica de registro alto puede sonar una octava por debajo del modelo de soprano correspondiente.
La sección de contraltos puede:
- Interpretar las partes melódicas graves
- Rellena el registro entre la melodía y el bajo
- Fomenta la armonía interior
- Reforzar los pasajes de bajo en una octava superior
- Añadir cuerpo sin tener que sustituir un instrumento de bajo específico
El hecho de que el número de orificios y las dimensiones exteriores coincidan no garantiza que los modelos soprano y alto tengan disposiciones de notas compatibles. Es necesario comparar directamente sus mapas de notas y la relación entre octavas.
Selección de una disposición de notas tipo teclado
En el caso de una armónica simple de dos filas, comprueba lo siguiente:
- Fila de notas naturales
- Fila de notas accidentales
- Dirección del tono ascendente
- Posición de las notas repetidas
- Las notas más graves y las más agudas
- Número de notas que se pueden tocar
- Relación entre las disposiciones de soprano y contralto
- Indicaciones de tónica y octava
- Si el instrumento suena tal y como está escrito
La disposición debe ser la misma en toda una sección escolar, para que los músicos puedan pasar de un instrumento de soprano a uno de contralto del mismo tipo sin tener que volver a aprender la posición de las notas.
Armonicas barítonas
Una armónica barítona suena por debajo del registro melódico habitual, pero por encima del registro de bajo específico de la orquesta. Puede interpretar líneas de tenor, contramelodías más graves y figuras de acompañamiento que resultarían demasiado graves para un instrumento melódico estándar.
Algunos sistemas de barítono se basan en una disposición similar a la del trémolo, pero con un sonido una octava más grave. Otros utilizan una disposición de una sola nota o específica para cada modelo.
La selección de barítonos debe establecer:
| Especificaciones del barítono | Datos necesarios |
|---|---|
| Relación con el modelo melódico | Mismo diseño, diseño modificado o sistema independiente |
| Registro de sonido | Tonos más bajos y más altos exactos |
| Cobertura cromática | Total, parcial o específico para teclas |
| Configuración de teclas | Un instrumento o un sistema de llaves complementarias |
| Estructura de la caña | Láminas individuales o en pares |
| Flujo de aire | Soplado y estirado o específico para cada modelo |
| Disposición de la boquilla | Número y posición de las notas que se pueden tocar |
| Papel en un conjunto | Melodía de tenor, voz intermedia o refuerzo de bajo |
Algunos programas utilizan instrumentos de barítono en C y C# por separado para conseguir una cobertura cromática. Esto difiere de una armónica cromática con corredera y requiere dos mapas de notas compatibles.
Una armónica barítona no debe considerarse como un contrabajo en miniatura. Su registro, su forma de tocarla, los requisitos de respiración y su función musical son diferentes.
Armónicas bajas
Las armónicas de bajo proporcionan la base grave del conjunto. Sus lengüetas de gran tamaño y su amplio registro musical requieren un diseño del cuerpo considerablemente diferente al de las armónicas melódicas estándar.
Armonicas de bajo de lengüeta única
Un bajo de lengüeta única utiliza una lengüeta sonora para cada nota que se puede tocar. Ofrece una articulación de los graves más directa y suele tener una estructura más ligera que un instrumento similar de doble lengüeta de octava.
Confirmar:
- Número de notas que se pueden tocar
- Rango cromático exacto
- Funcionamiento solo por soplado o por soplado y aspiración
- Orden de las notas
- Disposición de la carrocería
- Presentación escrita y auditiva
Armonicas de contrabajo
Una armónica de bajo utiliza dos lengüetas afinadas con una octava de diferencia para cada nota que se puede tocar. El par de octavas produce un sonido grave más amplio con una presencia acústica más potente.
El número de modelo puede referirse al número total de lengüetas, en lugar de a tonos concretos. Entre los términos habituales en el ámbito profesional se incluyen:
| Denominación común | Relación entre las notas interpretables | Referencia de rango típico |
|---|---|---|
| Bajo de 29 notas / 58 lengüetas | 29 notas tocables con dos lengüetas separadas por una octava por cada nota | Aproximadamente dos octavas cromáticas |
| Bajo de 30 notas / 60 lengüetas | 30 notas interpretables con dos lengüetas por nota | Rango ampliado específico para cada modelo |
| Bajo de 39 notas / 78 lengüetas | 39 notas tocables con dos lengüetas separadas por una octava por cada nota | Aproximadamente dos octavas y media cromáticas |
Por ejemplo, «Bass 58» puede referirse a 58 lengüetas que permiten tocar 29 notas. Esto no significa necesariamente que el músico pueda tocar 58 tonos diferentes.
Selecciona el rango de graves a partir de la nota más grave requerida
Los sistemas profesionales de graves cortos suelen abarcar aproximadamente dos octavas, mientras que los sistemas de graves ampliados pueden añadir otro grupo de notas agudas.
Entre los rangos de referencia profesionales más habituales se encuentran:
- Aproximadamente de E2 a E4 para un bajo corto de 29 notas
- Aproximadamente de Mi2 a Do5 para un bajo ampliado de 39 notas
Se trata de referencias de formato, no de especificaciones universales. Los catálogos internacionales utilizan diferentes sistemas de numeración de octavas, por lo que la tabla de notas debe indicar la convención de notación utilizada.
La selección de bajos debe indicar lo siguiente:
- La nota más grave
- La nota más aguda
- Número de notas que se pueden tocar
- Amplitud cromática o diatónica
- Notación musical científica u otro sistema definido
- Construcción de lengüeta simple o doble
- Funcionamiento solo por soplado o por soplado y aspiración
- Posición de cada nota
Un contrabajo más grande solo resulta útil cuando la partitura requiere sus notas prolongadas.
Configuraciones de bajo «solo soplado»
Muchas armónicas de bajo orquestales son instrumentos en los que solo se sopla. El intérprete cambia de tono pasando de una cámara de notas a otra, en lugar de alternar entre soplar y aspirar.
Esto afecta a:
- Planificación de la respiración
- Articulación de notas repetidas
- Duración de la nota
- Cambios de posición
- Métodos de enseñanza
- Expresión escrita
- Compatibilidad con una parte de bajo ya existente
Un intérprete que proviene de un instrumento melódico de soplo y aspiración necesita una técnica diferente para las notas graves repetidas y las frases continuas.
El mapa de notas debería indicar si las notas están ordenadas:
- Cromáticamente, de grave a agudo
- Entre la parte superior e inferior del cuerpo
- En filas alternas
- En un diseño tipo teclado
- Según otro sistema específico para cada modelo
Construcción del bajo con bisagra y de dos cuerpos
Las armónicas profesionales de contrabajo suelen dividir su registro entre dos cuerpos conectados entre sí. Las bisagras o los conectores fijos permiten disponer de espacio suficiente en la cámara para albergar lengüetas grandes de baja frecuencia.
Factores que influyen en la construcción de dos cuerpos:
| Características físicas | Aspectos a tener en cuenta a la hora de comprar |
|---|---|
| Distribución de la parte superior e inferior del cuerpo | Determina dónde se encuentra cada registro |
| Ángulo de bisagra | Influye en el acceso a la boquilla y en la postura al tocar |
| Altura del instrumento | Influye en la visibilidad y en la posición de las manos |
| Profundidad del cuerpo | Afecta al equilibrio y al ajuste de la carcasa |
| Peso total | Es importante durante los ensayos largos |
| Filas de lengüetas interiores y exteriores | Puede influir en la proyección acústica y en la posición del micrófono |
| Boquilla integrada | Determina el acceso a las notas y el recorrido del aire |
| Posición de reposo | Es importante cuando se deja el instrumento a un lado entre un pasaje y otro |
Un contrabajo de recambio debe ajustarse a la disposición actual de las filas de notas. No basta con que coincida únicamente con la nota más grave o con el número de lengüetas.
Armónicas de acordes
Las armónicas de acordes constituyen la base armónica y rítmica de un conjunto de armónicas. En lugar de disponer las notas individuales de forma consecutiva, agrupan varias lengüetas en unidades de acordes que se pueden tocar.
Una armónica profesional de acordes a gran escala puede constar de dos cuerpos largos unidos por los extremos. Las familias de acordes pueden distribuirse entre los cuerpos superior e inferior, en diferentes zonas de la boquilla y en las direcciones de soplido o aspiración.
Familias de acordes
Dependiendo del modelo, el sistema de cuerdas puede incluir:
- Acordes mayores
- Acordes menores
- Acordes de séptima dominantes
- Acordes disminuidos
- Acordes aumentados
- Notas graves integradas
- Acordes alternativos específicos para cada modelo
Un modelo profesional a escala real puede ofrecer hasta 48 grupos de acordes tocables repartidos en doce notas fundamentales. Sin embargo, la expresión «48 acordes» no especifica qué acordes se incluyen ni dónde se encuentran.
Disposición de los acordes
El nombre del acorde por sí solo no define el sonido. Las armónicas de acordes de conjunto pueden utilizar:
- Acordes de tres notas
- Arreglos vocales a cuatro voces
- Láminas con doble octava
- Grupos de acordes con múltiples lengüetas
- Cordas graves separadas junto al acorde
- Diferentes posiciones de octava para la misma calidad de acorde
La voz influye en:
- Densidad armónica
- Demanda de aire
- Equilibrio con la sección melódica
- Énfasis en los graves
- Articulación rítmica
- Sonido amplificado
Un grupo escolar más pequeño puede necesitar una textura de cuerdas más ligera que una gran orquesta de concierto.
Tareas de soplado y extrusión
Las armónicas de acordes suelen asignar diferentes familias de acordes al soplar y al aspirar. Una zona puede producir un acorde mayor al soplar y un acorde de séptima al aspirar, mientras que otra zona produce formas menores, disminuidas o aumentadas.
La tabla completa de acordes debe indicar:
| Campo de diagramas de acordes | Datos obligatorios |
|---|---|
| Raíz | Do, Do#/Re♭, Re y otras notas fundamentales incluidas |
| Calidad de los acordes | mayor, menor, de séptima, disminuida o aumentada |
| Dirección de la respiración | Soplar o aspirar |
| Cuerpo del instrumento | Arriba o abajo |
| Zona de juegos | Sección izquierda, central o derecha |
| Doblaje | Notas y distribución por octavas |
| Graves integrados | Incluido o por separado |
| Etiqueta de posición | Símbolo impreso o código de sección |
Esta partitura permite comprobar si el instrumento puede interpretar una parte de acompañamiento ya existente sin necesidad de reescribir el arreglo.
Disposiciones de la armónica de 48 acordes
Una armónica de 48 acordes es un instrumento de acompañamiento para conjuntos a gran escala, pero los distintos modelos pueden distribuir esos 48 acordes de diferentes maneras.
Los diseños profesionales pueden combinar:
- Funciones de séptima mayor y dominante en un mismo cuerpo
- Funciones menores, disminuidas y aumentadas en otro organismo
- Cobertura de doce raíces
- Asignaciones separadas para soplar y aspirar
- Arreglos de cuatro voces en octava
- Varias lengüetas dentro de cada grupo de acordes que se pueden tocar
A efectos de comparación comercial, registra el mapa de acordes en lugar de basarte en la denominación «48 acordes».
Dos armónicas de 48 acordes solo son compatibles cuando cumplen los siguientes requisitos:
- Raíces de los acordes
- Cualidades de los acordes
- Direcciones de respiración
- Posturas corporales
- Estructura de la voz
- Distancia física entre los grupos de cuerdas
Armónicas de acordes con graves integrados
Una armónica combinada de acordes y graves cuenta con una o más lengüetas de graves situadas junto a cada grupo de acordes correspondiente. Un intérprete puede proporcionar el acompañamiento armónico y las notas graves seleccionadas con el mismo instrumento.
Este formato admite:
- Dúos de melodía y acompañamiento
- Grupos escolares reducidos con personal limitado
- Grupos de ensayo sin bajista fijo
- Arreglos que requieren un refuerzo ocasional de bajo
- Grupos de espectáculos itinerantes
Las secciones de acordes y de bajos pueden utilizar distintos sistemas de lengüetas. Por ejemplo, la sección de acordes puede utilizar lengüetas simples, mientras que la sección de bajos integrada utiliza dos lengüetas separadas por una octava.
Confirma por separado:
- Mapa completo de acordes
- Nota de bajo asignada a cada acorde
- Si el bajo y el acorde pueden sonar a la vez
- Ubicación de las aberturas de graves
- Dirección de la respiración para cada función
- Estructura de la lengüeta de las notas graves
- Disposición de los acordes
- Longitud total del instrumento y alcance
Un instrumento combinado no sustituye automáticamente a un contrabajo específico en todos los arreglos. Una orquesta completa puede contar con un contrabajista independiente para lograr un movimiento más autónomo de la línea de bajo y una mayor presencia en el registro grave.
Nota escrita, nota sonada y notación del registro
Los catálogos internacionales de armónicas de conjunto utilizan diferentes convenciones de numeración de octavas. Un rango escrito como «c–c3» en un sistema puede no corresponder directamente a la notación científica de tonos, como C3–C6.
Todas las especificaciones institucionales deben indicar lo siguiente:
| Campo de rango | Formato de ejemplo |
|---|---|
| Sistema de notación | Notación musical científica |
| La nota más grave | E2 |
| La nota más aguda | C5 |
| Número de notas que se pueden tocar | 39 |
| Cobertura cromática | Todos los semitonos dentro del intervalo indicado |
| Construcción con cañas | Dos lengüetas separadas por dos octavas por nota |
| Dirección del flujo de aire | Solo soplo |
| Anota la ubicación | Se adjunta un esquema de la parte superior e inferior del cuerpo |
| Presentación por escrito | Tal y como está escrito o transpuesto |
| Tono de sonido | Tono real producido |
El uso tanto del rango como del número de notas tocables evita errores de octava al comparar instrumentos de diferentes gamas de productos.
Mantén todo el conjunto en un estándar de afinación compatible
Todas las secciones deben compartir un tono de referencia compatible. Una sección melódica afinada según un tono de referencia puede sonar inestable en comparación con los instrumentos de bajo y de acordes que utilicen otro.
La especificación del conjunto debe indicar:
- Tono de referencia, como A4 = 440 Hz
- Sistema de afinación utilizado por los instrumentos melódicos
- Sistema de entonación de acordes
- Relación de octavas en los modelos de contrabajo
- Presentación escrita y auditiva
- Disposición de las notas accidentales
- Convención de etiquetado de lanzamientos
Los instrumentos melódicos pueden utilizar el temperamento igual para los pasajes cromáticos, mientras que los instrumentos de acordes pueden emplear relaciones de intervalos ajustadas para producir un acorde más resonante. Estos sistemas pueden combinarse cuando se seleccionan como parte de un mismo plan de conjunto.
Adaptar los instrumentos del conjunto al programa de compras
| Comprador o programa | Estructura práctica inicial | Prioridad principal de selección |
|---|---|---|
| Nuevo conjunto escolar | Dos partes melódicas, un bajo compacto y un instrumento de acordes bien definido | Mantén las primeras configuraciones dentro de los rangos disponibles |
| Orquesta escolar consolidada | Melodía, soprano, contrapunto de contralto o barítono, bajo y acordes | Adaptarse a la notación y los métodos de enseñanza actuales |
| Trío tradicional de armónicas | Melodía cromática, contrabajo y armónica con acordes completos | Confirma que el rango completo de los graves y el mapa de acordes estén correctos |
| Pequeño dúo | Instrumento «Melody plus» que combina acordes y bajo | Asegúrate de que un jugador pueda encargarse del acompañamiento necesario |
| Club de armónica | Piezas seleccionadas del repertorio actual en función de los papeles | Mantener la compatibilidad con las secciones existentes |
| Distribuidor especializado | Modelos independientes para bajo, acordes y voces de acompañamiento | Identifica cada modelo según su función, gama y distribución |
| Programa de sustitución | Misma gama, mapa de notas, flujo de aire y revisión de la construcción | Evita cambiar las posiciones de las notas o los acordes que ya has aprendido |
| Orquesta ampliada | El conjunto actual, más partes adicionales de soprano, contralto o bajo | Identificar las lagunas en la cobertura antes de añadir instrumentos |
BeatBulk ofrece armónicas especializadas para conjuntos como parte de su amplia gama de venta al por mayor de instrumentos musicales gama para compradores comerciales e institucionales.
Asignar intérpretes e instrumentos por parte
Una formación completa de conjunto viene definida por el número de músicos asignados a cada parte, y no solo por el número de tipos de instrumentos.
Un pedido institucional puede incluir:
- Varios instrumentos idénticos que tocan la primera melodía
- Varios instrumentos de melodía secundaria
- Una o más armónicas simples de soprano o contralto
- Un instrumento de barítono para cada parte melódica grave
- Un instrumento de bajo específico para cada parte de bajo
- Una armónica de un acorde completo
- Un modelo combinado de acordes y bajo para un grupo más reducido
- Instrumentos melódicos adicionales para la continuidad en el aula
- Un sustituto adecuado para cada puesto especializado
No existe una proporción universal entre los instrumentos melódicos, los de bajo y los de acordes. La partitura, el tamaño previsto de la formación y el equilibrio entre las secciones determinan la cantidad.
Los modelos especializados de bajos y acordes requieren una atención especial, ya que sustituirlos por otra disposición puede obligar al intérprete a volver a aprender todas las posiciones de las notas o los acordes.
Ten en cuenta el tamaño y la facilidad de manejo de las armónicas de bajo y de acordes
Las armónicas de conjunto de tamaño completo pueden ser considerablemente más grandes y pesadas que los modelos estándar para melodía. Los instrumentos profesionales para acordes pueden alcanzar los 600 mm de longitud y superar el 1 kg. Los instrumentos de contrabajo ampliado también pueden superar el 1 kg.
En el pliego de condiciones de compra se debe tener en cuenta lo siguiente:
- Actuación sentada o de pie
- Edad del jugador y envergadura
- Peso total del instrumento
- Equilibrio corporal
- Posición de la bisagra
- Acceso a las filas superiores e inferiores
- Distancia entre los grupos de cuerdas
- Compatibilidad con soportes o correas para el hombro
- Postura de descanso segura durante los ensayos
- Dimensiones de la funda a medida
- Espacio libre alrededor del micrófono
En el caso de las armónicas de acordes largos, el intérprete debe alcanzar grupos de acordes distantes sin girar el cuerpo hasta una posición inestable. En el caso de los instrumentos de doble bajo, el intérprete debe acceder a ambos cuerpos sin perder el control del peso del instrumento.
Planificar la amplificación en función de la disposición de los instrumentos
Las armónicas de bajo y de acordes emiten el sonido desde una zona física más amplia que los instrumentos melódicos estándar. La colocación del micrófono debe captar todo el rango, en lugar de favorecer un lado del cuerpo del instrumento.
| Punto de amplificación | Armonica de bajo | Armónica de acordes |
|---|---|---|
| Ancho de la fuente sonora | Cuerpos de bajo superior e inferior | Longitud total del cuerpo de la cuerda |
| Rango de frecuencias | Par de notas graves y su respectiva octava | Láminas para acordes graves, medios y agudos |
| Método de montaje | Soporte específico o micrófono externo | Soporte de longitud completa o micrófono externo |
| Movimientos de los jugadores | Cambios entre filas de notas | Movimiento lateral entre grupos de cuerdas |
| Requisito de saldo | Láminas de octava inferior y superior | Tonos fundamentales, disposición de los acordes y énfasis en el bajo |
| Conexión de salida | Específico para cada modelo | Específico para cada modelo |
Si se necesita un micrófono montado específico, es necesario comprobar que sea compatible con las dimensiones exactas del cuerpo y la versión del instrumento.
Compara los instrumentos de un conjunto según su función musical real
Utiliza la misma parte, el mismo tempo y el mismo rango dinámico al comparar los instrumentos candidatos.
| Tarea de comparación | Melodía y secciones de acompañamiento | Sección de bajos | Sección de acordes |
|---|---|---|---|
| Escala lenta | Ten en cuenta la secuencia y los cambios de registro | Orden cromático de las notas | No aplicable |
| Notas repetidas | Precisión de posicionamiento y respuesta | Articulación de soplo únicamente | Ritmo de acordes repetidos |
| Registro de año bisiesto | Relación entre soprano, contralto y barítono | Movimiento entre cuerpos | Movimiento entre grupos de acordes distantes |
| Sonido prolongado | Compatibilidad de tonos | Equilibrio de las lengüetas emparejadas por octavas | Estabilidad de la voz completa |
| Articulación suave | Respuesta a una nota concreta | Inicio con poco sonido de lengüeta | Si todas las notas del acorde comienzan a la vez |
| Una articulación más sólida | Proyección conjunta | Definición de «bajo» | Densidad de cuerdas y equilibrio de las lengüetas |
| Fragmento del arreglo | Compatibilidad con la parte escrita | Cobertura de la nota más grave | Disponibilidad de todos los acordes necesarios |
| Resultados del grupo | Equilibrio con otras secciones | Base rítmica | Acompañamiento armónico sin enmascarar la melodía |
La comparación más útil es un fragmento del repertorio real del conjunto.
Guía de especificaciones de la armónica Ensemble
| Campo de especificaciones | Datos que hay que confirmar |
|---|---|
| Papel en un conjunto | Soprano, melodía, contralto, barítono, bajo, acorde o una combinación de bajo y acorde |
| Formato del instrumento | De una sola pieza, de dos piezas, con estructura articulada u otro diseño homologado |
| La nota más grave | Tono exacto |
| La nota más aguda | Tono exacto |
| Sistema de notación | Notación musical científica u otro sistema definido |
| Presentación por escrito | Tal y como está escrito o transpuesto |
| Número de notas que se pueden tocar | Recuento exacto |
| Cobertura cromática | Total, parcial o específico de teclas |
| Mapa de notas | Posición de cada nota que se puede tocar |
| Configuración de teclas | Una sola tonalidad, disposición cromática o sistema de tonalidades complementarias |
| Recuento de acordes | Total de grupos de acordes que se pueden tocar |
| Raíces de los acordes | Notas fundamentales incluidas |
| Familias de acordes | Mayor, menor, de séptima, disminuida, aumentada u otras formas |
| Disposición de los acordes | Notas, ubicación de las octavas y estructura de la lengüeta |
| Mapa de acordes | Raíz, calidad, posición del cuerpo y dirección de la respiración |
| Graves integrados | Incluido o por separado |
| Construcción del bajo | Lengüetas simples o dobles separadas por octavas |
| Recuento de cañas | Número total de lengüetas comprobado |
| Dirección del flujo de aire | Solo soplado, soplado y aspiración o específico del modelo |
| Tono de referencia | Norma de inclinación confirmada |
| Temperamento | Sistema de afinación de melodías y acordes cuando así se especifique |
| Relación entre la soprano y la contralto | Coincidencia entre la disposición y la diferencia de octava |
| Material del cuerpo o del peine | Construcción verificada |
| Material de la lámina de lengüeta | Material y espesor verificados |
| Material de la cubierta | Materiales y acabados certificados |
| Dimensiones | Longitud, anchura y altura exactas |
| Peso neto | Peso del instrumento sin estuche |
| Marcas de posición | Nombres de notas, símbolos de acordes, filas y códigos de sección |
| Compatibilidad con micrófonos | Soporte específico o pastilla externa |
| Estuche incluido | Estuche a medida y forma de transporte |
| Documentación necesaria | Partitura, lista de partes, tabla de notas o mapa de acordes |
Los compradores pueden Descargar los catálogos de productos disponibles antes de enviar los papeles del conjunto requeridos y los instrumentos de referencia.
Cuando un sistema de conjunto aprobado se incorpore a una gama institucional de marca, BeatBulk’s instrumentos musicales personalizados En esta página se explica el alcance específico del proyecto.
Mantener la compatibilidad de las secciones del conjunto en los nuevos pedidos
Cada instrumento especializado debe ajustarse a unas especificaciones musicales documentadas.
Un formato de identificación útil es:
Función | Código de modelo | Revisión | Rango | Partitura o diagrama de acordes | Tono de referencia | Sistema de lengüetas
Ejemplos:
Contrabajo | Código de modelo | Revisión | E2–C5 | 39 notas | A4 = 440 Hz | 78 lengüetas emparejadas por octava
Armónica de acordes | Código del modelo | Revisión | 48 acordes | Mapa de acordes adjunto | A4 = 440 Hz | Voicings a cuatro voces
Armonica Alto de una sola fila | Código de modelo | Revisión | 37 notas | Mapa de notas tipo teclado | A4 = 440 Hz | Lengüetas simples
Este registro permite a un centro educativo, un club o un distribuidor sustituir un instrumento sin tener que reorganizar todo el conjunto en función de una disposición de notas diferente.
Los compradores institucionales que busquen algo más allá de los conjuntos de armónicas pueden consultar el catálogo completo de BeatBulk Lista de instrumentos musicales.
Preguntas frecuentes sobre las armónicas Ensemble
¿Qué instrumentos se utilizan en un conjunto de armónicas?
Un conjunto de armónicas puede incluir armónicas melódicas, armónicas individuales de soprano y contralto, armónicas de barítono, armónicas de bajo y armónicas de acordes. La instrumentación exacta depende de la partitura y del número de intérpretes.
¿Cuál es la formación habitual de un trío de armónicas?
Un trío tradicional de armónicas suele estar formado por una armónica melódica, una armónica de bajo y una armónica de acordes. En algunos arreglos se utiliza un instrumento combinado de acordes y bajo o se añaden partes melódicas adicionales.
¿Cuál es la diferencia entre una armónica de un solo registro y una de doble registro?
Un contrabajo normal suele utilizar una lengüeta por cada nota que se puede tocar. Un contrabajo doble utiliza dos lengüetas afinadas con una octava de diferencia por cada nota, lo que produce un sonido de bajo más pleno y con más matices.
¿Qué significa «Bass 58»?
En un formato habitual de doble lengüeta por octava, el número 58 hace referencia a 58 lengüetas que permiten tocar 29 notas. No significa que el instrumento ofrezca 58 tonos distintos.
¿Qué significa «Bass 78»?
Un formato habitual del Bass 78 utiliza 78 lengüetas para producir 39 notas interpretables, con dos lengüetas separadas por una octava asignadas a cada nota. El registro exacto y la construcción varían según el modelo.
¿Las armónicas de bajo solo se tocan soplando?
Muchas armónicas de bajo orquestales tradicionales solo se tocan soplando. El intérprete selecciona las notas desplazando los labios por la boquilla. Puede que existan otros sistemas de flujo de aire, por lo que cada modelo requiere una tabla de notas.
¿Qué es una armónica de 48 acordes?
Una armónica de 48 acordes ofrece hasta 48 grupos de acordes que se pueden tocar. Dependiendo de la disposición, estos pueden incluir funciones mayores, menores, de séptima dominante, disminuidas y aumentadas en varias notas fundamentales.
¿Todas las armónicas de 48 acordes tienen la misma disposición?
No. La posición de los acordes, la dirección de la respiración, la disposición de las notas y la distribución entre la parte superior e inferior del cuerpo pueden variar. Se necesita una partitura completa de los acordes para poder compararlos.
¿Qué es una armónica de acordes con graves?
Combina grupos de acordes con las notas de bajo correspondientes. Un solo intérprete puede encargarse tanto del acompañamiento de acordes como del de bajo, lo que permite reducir el número de músicos necesarios en un pequeño conjunto.
¿Puede una armónica combinada de acordes y bajo sustituir a un contrabajo?
Puede sustituir a un contrabajo independiente en algunos arreglos para dúo o grupos pequeños. Sin embargo, un conjunto completo puede seguir necesitando un contrabajo específico para que las líneas de bajo tengan autonomía y para contar con un mayor apoyo en el registro grave.
¿Qué es una armónica soprano de una sola voz?
Una armónica soprano simple es un instrumento de conjunto de registro agudo que permite tocar notas melódicas separadas individualmente. Algunos modelos presentan una disposición similar a la de un teclado, con notas naturales y alteradas en filas diferentes.
¿En qué se diferencia una armónica solista de tono alto de un modelo de tono soprano?
Un modelo de contralto abarca un registro más grave. En algunos sistemas coordinados, suena una octava por debajo del modelo de soprano correspondiente y se utiliza para las voces internas o las líneas melódicas más graves.
¿Es lo mismo una armónica barítona que una armónica de bajo?
No. Un barítono suele abarcar el registro comprendido entre la melodía y las secciones de bajo de la orquesta. Puede utilizar una línea melódica más grave en lugar de una línea de bajo específica.
¿Es necesario que todas las armónicas de un conjunto estén en la misma tonalidad?
No necesariamente. Los instrumentos melódicos cromáticos y los de bajo pueden abarcar todos los semitonos, mientras que las armónicas de acordes organizan la armonía en torno a varias notas fundamentales. No obstante, todos los instrumentos deben utilizar rangos y tonos de referencia compatibles.
¿Cómo debería elegir una escuela las armónicas para tocar en grupo?
Empieza por la organización de la enseñanza y asigna un instrumento a cada papel musical. Confirma el registro, el mapa de acordes, el número de intérpretes, el estándar de afinación y la disposición física antes de seleccionar los modelos.
¿Qué datos se necesitan para sustituir una armónica de conjunto?
Indica la función musical, el código del modelo, el registro exacto, el mapa de notas o acordes, la dirección del flujo de aire, la altura de referencia, las dimensiones y la estructura de la lengüeta. Las fotografías por sí solas no bastan para determinar la compatibilidad.
Solicita un presupuesto para una armónica Ensemble
Envía el tamaño del conjunto, la partitura o la lista de partes, los roles musicales requeridos, el número de intérpretes por sección, las notas más graves y más agudas, los requisitos de acordes, la altura de referencia y la cantidad por instrumento.
Para un pedido de sustitución, indique el código del modelo actual, la partitura completa o la tabla de acordes, el registro escrito y sonoro, la dirección del flujo de aire, las dimensiones y fotografías en las que se vea la disposición completa del instrumento.
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